重生之编剧人生第37章

小说写作是由内及外，而影视剧则是由外及内。说起来各自有他们的魅力所在,大家可以喜欢看小说也可以爱看影视剧,当然也可以两者都喜欢,总之没有谁比谁更吸引人之说。

只是这两种表达故事的形式有自己的特长与局限，小说作者可以钻进人物内心，为角色代言,因而他能方便地在小说中长篇大论,随时走神沉思。

影视剧却只能让观众看到事物的表面,可以看到人在做什么,却不能看到他在想什么，只能通过画面里的线索来推测和判断里面人物的想法，若大面积的使用旁白那就是件极危险更或是有些傻的事情了。

而剧本是要用画面化的语言来描写、安排故事结构,最终将会是视听作品,它通常的情况下都必须首先诉诸于观众的听觉和视觉。所以说语言是影视剧中最为人熟知、最明显的元素之一，再者就是动作的刻画表达，例如小说里可以写道诸如“美美的吃了一顿”，亦或是“好好的享受了一把”这样的话，可是如果将这些语言出现在剧本里，那就是圣人看到也是要发火的。

这些都是一名小说作者转型成为编剧所要面临的问题，有完成剧本的大局观还不够，主要是得有这样从细节都可以做到的编剧思维。

以上这些都是李蒙所担心的，其实他看的出善水有这方面的天赋，不过那确是需要一段不算短的时间才能够真的成功胜任的，可是作为导演，李蒙实在没有功夫再手把手的去教一个新人编剧，他需要的是各方面实力都比较完备的，也就是经验丰富的。

只是在清水和他深谈过一次之后，李蒙原本只是试试善水，不行就马上换掉的心思发生了改变。

说起来论到能言会道，说服人的本事，清水认了第二就没人敢认第一！他说如果是名编剧自然是和名导演合作，其他各方面还算不错的编剧，人家手底的工作也必然不少，所以说轮到他李蒙头上的编剧大多时候也就是实力一般般的，顶多就是在这圈子里的经历多些。