旧日音乐家第三乐章 森林的动物告诉我（10）：重现

七尺钢琴的上方盖着很重很厚的多层布料。

范宁一层层将其掀开，上面潮湿，下面干燥。

“嘎吱——”

然后被揭开的是伤痕累累的烤漆琴盖，一堆细碎的风化物洒落在了琴键上。

“135135153153……613613631631……”

范宁站在前面，用手指缓缓地“戳”出一组组琶音音群。

挺陈旧的三角钢琴，回弹起落有点问题，音色变得又脆又糙，音准整体低了约一又四分之一个全音。

但若是以雨林中四十年的气候侵蚀来看，它又是新的，而且新得有些不符合现实逻辑。

琼已经开始在钢琴四周勾勒浓紫色的祭坛纹路，然后是中心位置三条总体平滑，但末端卷曲的不规则弧线。

见证之主“冬风”。

同时“荒”相耀质精华的纯白严寒之气在上空散开。

到现在为止已有了足够多的、与目标回朔事件发生强关联的因素，用有序的音乐来“过滤修正”楼外鸟鸣声的话，维埃恩或托恩的生平作品都是可选之项。

当然，舍勒应该对托恩的作品更为了解才是，若是将维埃恩的作品信手拈来就有些奇怪了。

“随便弹点它的前任主人的音乐。”范宁将身上的吉他摘下递给了露娜。

“我吗？托恩大师的曲子您只教过我最简单的那几首。”露娜不好意思地接过。

“随意，一个形式而已。”

“哦。”小女孩将接近她身高大部分的“尹利里安”挂在了身上，认真弹起了常用作初学者技巧练习又兼具美妙音乐性的《近于黄昏》——它拥有古典气质的舒缓低音进行，在其之上是一条悠扬如歌的双音旋律。

安在一旁轻声哼着它的高音，这时楼外纷繁的鸟鸣声开始发生了变化。

声部在减少，只是灵感不够高的人来说并不明显。

范宁将燃起的四支蜡烛俯身逐一放于祭坛四周，又将另一根蜡烛固定在钢琴琴身一角。