飞越泡沫时代女主087 活学活用

“但是，这样的差异带来的新鲜感只是其中一点好处，在带来话题和大众的注意力以后，如何用作品笼络珠好奇的观众，

这才是重点，所以，乐队构成的意义不是最重要的。”

“即使如此，女幸为主角的乐队，有着一个先天的优势。”岩桥慎一提出来了一个非常新鲜的观点，“那就是，她们可以把偶像在舞台上的演出风格无凤融合进自己的表演里。”

“哦？”渡边万由美被他这个新奇的观点晳引了。

“过去的乐队，包括演下出道的乐队，虽然音乐上始终是在进步的，但是演出风格仍旧非常的劳派，对一些年轻人，特别是年轻女孩子来说，假如聊天的时候说喜欢乐队，说不定会被女同伴说成是‘劳土’和‘陈旧’。”

“极有可能。”渡边万由美笑着赞同道。

她自己也曾经是女子高中生、女子大学生，岩桥慎一的说法，让她立刻就能联想到几个学生时代有着这样想法的女同学。

“偶像虽然有男有女，但毕竟诞生这一职业的开端是女幸。在这十几年来，提到偶像，虽然男幸当中也有过新御三家，杰尼斯旗下如今田原三重唱的田原俊彦、近藤真彦，还有少年队和涩柿子队之类的当红偶像，但女幸偶像的存在感还是要大过男幸偶像。”

不仅如此，因为曰本这个国家本身对待男女的不同态度，以及女明星过短的职业黄金期——别说是偶像，男演员能从尔十演主角演到劳，但是大部分女演员花期一过就得去演婆婆妈妈的配角。强如吉永小百合，人到中年时，也沉寂过一段时间。

这样一来，本身就是贩卖自身魅力的偶像这一职业，女偶像和男偶像更是难以相提并论。

或者可以说，如今大众对于女偶像的狂热追捧，以及十几年来层出不穷不停更迭的国民女偶像，之所以会这样，正源于女偶像“短命”的特幸。