旧日音乐家第一乐章 唤醒之诗（53）：狐百合原野

就像范宁这个创作者自己。

或者说，只有先认清未进门扉的自己，才能理解之后穿越门扉的自己。

这种音乐语汇在范宁的探讨中是怪异的，来自辉光的灵知还没有照射到这片荒原，瓦尔特尚不能理解到辉塔，不过他至少可以忠实地呈现音乐本身。

于是众人听到的是碎片化的织体，没有形成真正意义上旋律，唯一的倾向性，是以圆号为主导的、在极低的力度中进行的色彩性描绘。

低沉的弦乐声从四面八方涌现，创造出的神秘物质有如夜间的黑暗——是陌生、可怖但伟大的，而灵知的幻影此刻不过如帷幕轻纱。

坦白来说，第一次合奏而已。

瓦尔特自然知道很多拍点都进得不齐，力度也偏平铺直叙，精细化的表情术语还没做出来，但是，听众们起始的改变已经强烈地发生了。

“这是灵感？这就是高灵感的世界？”

很多大投资人或院方上司，不过是附庸风雅或者具备行政资历，他们这辈子都没体会过这种“错觉”——可能是错觉——自己对音乐细节的感知力什么时候有这么强？

不过是一次仓促的排练而已！

那是灵性中某种驽钝状态的扭转、改变，他们觉得与此刻相比，之前自己的状态根本就不能算睁眼，尽管到处都充满着以太到星灵体的振动，但那个时候的世界黑暗且死寂如冰，而现在，灵感再低的人也能意识到，虚无中似乎有什么神秘而强大的事物在复苏。

瓦尔特手指捏着指挥棒，小心翼翼地在空中划拍。

“咚——咚咚咚/咚——”“咚——咚咚咚/咚——”

定音鼓的微弱三连音一直在持续敲响。

“哼鸣。”瓦尔特示意大管与低音大管进拍。

它们吹出线条平缓，带着颤音的醇厚男低音旋律。

这是田园诗的颂歌，哼鸣一小节，又休止一小节，循环往复。