旧日音乐家第一乐章 唤醒之诗（2）：学妹

如果是这样，来自旧工业世界的如此艰深的音乐和神秘学知识……在巴赫的音乐会上做个梦就能获得，无疑有点荒唐。

那些记忆太庞大、太纷繁、太系统，甚至更加刻骨铭心，如果说这是梦的话，他觉得这比自己穿越之初时，审视起自己蓝星上的记忆来还要荒唐。

所以才会在困惑之余感到这么警惕。

他坐上了网约车的后排。

比起这些细节上的试探，回到租房后还有个办法，也许有更大的可能性发现什么。

入梦。

时间已近0点，汽车在高架桥上飞驰。

城市灯火如梭子般倒退，半边弯月挂在黑夜高空。

恍惚间一刻，范宁看到月亮表面撕开了一小道豁口，对着自己眨了下眼。

令人心悸的惊怖感击穿全身，他猛然甩了甩头，再度抬头时却未见异常。

回味刚才的感受，倒像是云层和灯光变幻间的错觉。

“从古语到现代语，‘午’的含义经过了漫长而丰富的变化……”

莫名其妙的往日念头闪过，范宁收回朝车窗外的目光，落在了手中曲目单上。

是巴赫的室内乐音乐会。

「对位法1：四声部赋格」「对位法2：四声部赋格」……

「对位法10：四声部三重赋格」「对位法11：八度卡农」「对位法12：逆行扩大卡农」……

「对位法18和19：三声部镜像赋格」「对位法20和21：双古钢琴镜像赋格」「对位法22：四声部四重赋格（终曲，未完成）」……

《赋格的艺术》，bwv.1080。

巴赫创作生涯中的最后一部作品，也算是穿越前的自己，在蓝星的音乐会上听到的最后一次现场。

《赋格的艺术》全曲共22条（首），尽皆基于一条极为简单的d小调主题发展而来，巴赫似乎是想以有限的素材和灵感，极尽发掘对位法写作的所有可能性，它不为任何指定乐器而作，仅表现纯粹抽象的音乐关系，“今晚”的演奏方式是弦乐四重奏或钢琴三重奏。