旧日音乐家第二卷总结及请假

回看首演乐章v就会发现，其实八个诗节各有各的泪点。

站在书中角色的角度，当他们恐惧死亡本身时，会更在意一和八；当遭受过重大变故、害怕失去所拥有时，会更在意二；当处在人生的失意逆境时，会更在意四；当受到病痛或衰老折磨时，会更在意五、六、七......

但最后我选的是第三诗节：

“要相信啊：

你的诞生绝非枉然！

你的生存和磨难绝非枉然！！”

对于怀疑“存在的目的和价值”的书中小角色们而言，他们会更在意听到这句话，然后，对我自己这种扑街小作者而言也是。

我能写到现在，首先感谢自己选择了这条卷首语。

或许，之后还是能用这个方法坚持下去，或许。

一些写作的真实心路历程剖开分享，然后还是进入正题，总结一下剧情吧。

……

从大纲设计上来说，第二卷篇幅本就是最长，起初估计约为第一卷的两倍，以对应《c小调第二交响曲》的庞大篇幅和编制，当然，实际还是写超了10w字。

“复活”卷我对双主线结构的处理，没有“巨人”卷那么显著，实际上并列关系占据了更突出的位置。

当然，我也是从来没写过书，这都是在凭感觉尝试。

第二卷结构上最重要的节点是五段死亡，分别对应范宁创作《c小调第二交响曲》五个乐章的阶段。

第一乐章是维埃恩的出生到死亡，其创作原型是法国管风琴家louisvierne（1870-1937），或许十分名不见经传，但这我是有意而选之的。

因为艺术大师们的天赋、意志力和影响力接近于神，令我们这些普通人望尘莫及，也令那时作为青年作曲家的主角望尘莫及，所以我想降低一下他仰望的层次。

其实每位音乐家都有战斗的一生，不光是贝多芬、肖邦或勃拉姆斯这样的人，更多的音乐家是历史长河中的支流，他们的艺术生涯也同样可歌可泣。