旧日音乐家第九十三章 希兰的成名首演

这时，范宁对木管组、铜管组，以及后方的打击乐手作出了稍息的指示，然后他的眼神扫过近处两侧，手中动作未停，接连起拍。

第三乐章，标记为「很有活力的快板」，回旋奏鸣曲式。

可是从弦乐组奏出的，却是一段速度轻缓，恬澹雅致，带着宽广和辽阔意境的音群。

「这里应该就是终章了吧，没想到这部作品一

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二乐章和二三章间都是连续的演奏，这可真是富有新意的设计。」尼曼暗自揣摩道。

他身边的另外两位大师则一时有些疑惑：「为什么又是e小调？而且还是这种舒缓的速度？」

按道理说，三个乐章应该遵循快-慢-快的对比才是啊？

在乐曲悠然自适地进行到第14个小节时，范宁终于示意后方的管乐手将乐器抬起，定音鼓手也举起了鼓槌，躬起身子，屏息等待。

范宁的面部表情变得微微激动起来，随着指挥棒的迅捷挥落，乐队的力度一下从pp毫无渐强过程地到达ff，阴郁的e小调也瞬间变为明亮的e大调。

定音鼓手开始了畅快的滚奏，又连续轻抚鼓面按停，管乐组也随之发出热情而响亮的号角声，希兰则以俏皮上扬的音型作为回应，充满活力的几轮对答，终于引出了末乐章呈示部的主题。

「没想到他居然在终章写了个这么长的引子，而且还是先用的小调。」先前听众席上有些疑惑的音乐家和乐评家们此刻哑然失笑。

但他们随即恍然大悟：一二乐章的衔接，这位范宁先生十分随性地用大管的b音和c音将其相连转调，而到了二三乐章，他又设计了另一种逻辑严密的方式来做无缝过渡。