旧日音乐家第七十七章 不知其形

“近一年从即兴演奏的《幻想即兴曲》，到音乐沙龙的《死神与少女》，再到被亲历者奉为传奇经历的《第一交响曲》首演…艺术界普遍认为后者不仅突破了浪漫主义的语汇极限，而且已经形成了他强烈的个人风格，甚至有一句预见性地评价令我印象深刻——”

何蒙对这句话的记忆非常完整：“事实上当我们在未来欣赏卡洛恩·范·宁后续的交响乐作品时，或能发现早在《第一交响曲》这里，他就已初步形成了所有他该形成的个人特质。”

因为纵观整个音乐史，第一首交响曲就能收获如此大反响的艺术家，实在太少太少了。

“毕业他出任圣莱尼亚交响乐团常任指挥，自此番赴帝都演出，音乐会前期的票房销售就以罕见高价创出了最快售罄记录。若是《e小调小提琴协奏曲》的现场效果能符合人们对电台中的预期，那范宁的艺术成就、民众认知、媒体评价、市场反响…种种维度就已经不在风格探索期的‘青年作曲家’的水平，而是成熟的‘著名作曲家’，即第三高度的‘持刃者’。”

“瓦修斯，有什么需要补充的？”最后何蒙问道。

“何蒙先生说得很全面。”范宁赶紧表示。

瓦修斯能有什么要补充的？自己都总结得没特巡厅好。

“既然如此，为什么不实事求是呢？”波格莱里奇听完后反问道。

他少见地淡然一笑：“我一直都在向诸位强调，艺术家是世界上一个最难管理的群体，但也是在当下之处境中最为至关重要的群体，我们太需要高层次的‘格’了…”

“如你所言，一位23岁就能无限接近‘持刃者’高度的艺术家，如果他能在我们的关注下持续进步，或许不出三五年，他的‘格’就会升为‘锻狮’，获得提名，此时加上‘波埃修斯艺术家’平台的借势，或许再往后十年，我们会多出一位‘新月’高度的存在，这能为我们额外争取到很多时间。”