旧日音乐家第一百零二章 初识之光的本质

于是范宁握着笔，试图将已有记录做进一步补充。

「复调音乐写作技法：转置、逆行、扩缩、倒影、密接和应……」

……等等。

……说起来，这个世界的人们创作音乐多以灵感驱动，虽然总结出了一些概念和技巧，但作曲理论根本没有形成独立的四大件《和声学》《对位法》《曲式分析》《配器法》，而是以《作曲学》一以贯之。

换句话说理论不成系统。

见证之主“无终赋格”同时执掌“烛”与“钥”两种相位，祂的奥秘不光包括灵感，还应包含理性！若自己想践行祂的规则…

范宁心念电转，合上了这本笔记本，然后回身从书柜里拿了一本新的。

他在扉页写上了《对位法》三个大字，然后翻到第二页，写上：

「一种在音乐创作中，使两条或更多相互独立的旋律同时发声，并且融洽和谐的理论技法，它是复调音乐的主要写作技术。」

考虑到目前的灵感碎片属于进阶技法,为留有整理和循序渐进的余地，范宁第二次直接翻到了偏中间的页码处,继续书写：

「若有两条旋律并行，组成复调音乐，且它们按照一定的音程关系上下转位并互换后，依旧能和谐并存，则可将其称为“二重对位”。」

「这里所说的把两条旋律上下转位的技法，就叫「转置」。」

「当「转置」的音程关系为八度时，称为“八度二重对位”，相当于两条旋律性质未变，仅仅互相交换了声部位置。如原先小提琴拉旋律1，大提琴拉旋律2，而后小提琴拉旋律2，大提琴拉旋律1。」

……

“因此，见证之主‘无终赋格’所启示的‘温度交换’，其本质为「转置」的一种特殊情况。”范宁写到这时，心中已然明朗。

他继续思考目前获得的第二种操控方式，翻页提笔继续：